Las secuelas de exitosas películas de décadas pasadas están de moda. Si bien la mayoría de ellas quieren respetar el espíritu de los títulos originales, se olvidan de uno de sus elementos primordiales: la banda sonora de las mismas. Esto es algo que también sucede en la aclamada“Blade Runner 2049”.
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Recordemos lo que sucedió con, por ejemplo, “Jurassic World” o “Independence Day: Contraataque”. En la primera, los temas de John Williams apenas se utilizaban, mientras que en la segunda no había rastro de David Arnold (salvo en los títulos de crédito finales).
En un principio se anunció que Jóhann Jóhannsson firmaría la partitura del filme (este autor ha colaborado con el director Denis Villeneuve en sus largometrajes más importantes de los últimos años, caso de “La llegada [Arrival]”, “Sicario” o “Prisioneros”). Sin embargo, algo tuvo que suceder para que finalmente se rechazara su obra y se contratara a Hans Zimmer y Benjamin Wallfisch.
El propio Villeneuve explicó en su día que se mantendría el tema central que Jóhannsson había compuesto. Sin embargo, ahora sabemos que su nombre no aparece en los créditos de la banda sonora. ¿Se trató de una decisión del realizador o en realidad los productores sólo buscaban un artista más comercial y popular?
La partitura de “Blade Runner 2049”se sustenta demasiado en los ritmos que tan habituales se están haciendo en los últimos trabajos de Hans Zimmer (a “Dunkerque” me remito). Por supuesto, no faltan elementos electrónicos que persiguen subrayar la atmósfera del filme. A veces funcionan, pero otras fallan en su propósito.
Son escasos los pasajes que merecen destacarse de la banda sonora. Me quedaría con la música que escuchamos cuando observamos cómo el protagonista se desplaza en su aeronave o, sobre todo, con un tema que aparece para describir la relación de K con Joi/Mariette.
En cuanto a Vangelis, hay breves homenajes a su composición para “Blade Runner”, pero se echa en falta que no se hayan actualizado algunos de los míticos temas que escribió para la película de Ridley Scott.
PUNTUACIÓN FINAL
Hans Zimmer sólo consigue que nos acordemos de la banda sonora de Vangelis. Hay momentos en los que se crean sólidas atmósferas musicales, pero, por desgracia, en otros se abusa de los ritmos.
En Resumen
- Lo mejor: las referencias a la película original.
- Lo peor: Zimmer está obsesionado con los ritmos.
Última actualización el 2019-04-26 / Enlaces de afiliados / Imágenes de la API para Afiliados
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